Sem mikilvæg tegund textílmynstra eru tjáningartækni og tækni prentmynstra ekki kyrrstæð, heldur eru þær stöðugt að breytast og auðgast með tæknibreytingum og uppgötvun og beitingu nýrra efna. , línu og yfirborð mismunandi vinnsluaðferðir.
1. Frammistaða punkta
Punkturinn sjálfur hefur þá eiginleika að vera virkur og berja. Það er hægt að móta það sérstaklega við hönnun prentmynstra, eða það er hægt að nota það sem hjálparefni fyrir línur og yfirborð. Breytingar á stærð, þéttleika, þyngd o.s.frv. punktanna geta á áhrifaríkan hátt tjáð áferð hlutarins og breytingar á ljósi og skugga, aðal og auka, og sýndar og raunverulegum, og aukið tjáningu mynstrsins. Sérstaklega þegar litaskráningin er takmörkuð verður notkun punkta sérstaklega mikilvæg. mikilvægt.
(1) Einn punktur. „Punkurinn“ er til sjálfstætt sem sjónræn mynd. Stærra en venjulega, það er hægt að nota eitt sér eða í samsetningu og getur haft einslita, marglita, reglulegar og óreglulegar breytingar. Punktarnir eru mest notaðir í prentmynstur, og eru notaðir einir á skjánum til að gegna því hlutverki að leita hreyfingar í kyrrð, brjóta plötuna, fylla í eyður og viðeigandi skreytingar.
(2) Samkomustaður. Söfnun og hópbeiting á að benda. Tjáningaraðferðir samsetningarstaða í prentmynstri eru ríkar og fjölbreyttar og hafa almennt eftirfarandi meginform: ① leðjustaður. Það er samsett úr litlum og þéttum punktum, sem geta tjáð áhrif flugvélaskreytinga og getur einnig tjáð áhrif ljóss og skugga í þrívíðu rými. Það geta verið breytingar á þéttleika, samsöfnun og dreifingu, einlita og marglita. Leðjusíður geta sýnt viðkvæmari myndir, mannvirki og mjúka skyggingu til bráðabirgða. ② silki leðju lið. Leðjublettarnir eru skipulagðir í silkiræmur á skipulegan hátt, frá þéttum til fárra, og eru aðallega notaðir til að tjá snúninga á blöðunum og fíngerðum bylgjubreytingum á byggingunni. ③ ís mynstur punktur. Einnig þekktur sem betelhnetupunktur, það er samsett úr óreglulegum, litlum rúmfræðilegum formum sem skarast ekki, sem eru að mestu fjórir til sexhyrningar. Það getur verið flat áhrif, eða sýndar og raunveruleg breyting á halla.
(3) Tilvísanir í miðpunkt listrænna verka. Prentmynsturhönnunin ætti stöðugt að auðga sínar eigin tjáningaraðferðir og gleypa tjáningaraðferðir mismunandi listforma fyrir mína notkun. Í Song Dynasty sýndi „Ferðast í lækjum og fjöllum“ Fan Kuan með hrukkuaðferð fjöll og steina með góðum árangri tign norðlægs landslags og hún er orðin klassísk aðferð við landslagsmálun. Einnig í Song Dynasty notar "Mijia Yunshan" einnig punkta sem aðal tjáningaraðferðina, sem er sérstök tjáning á sérstökum tilfinningum Mijia feðra og sonar til suðurlandslagsins. Að auki er vert að minnast á framúrskarandi frammistöðu Xu Wei í málaralist og skrautskrift. Bráðfljótandi „Tu Fu Poems Scroll“ hans hefur sterka tilhneigingu til að benda á allan textann og strokur, sem á sér engin fordæmi í fortíðinni; og önnur blek vínbersrolla, öll myndin er næstum Hún er öll samsett úr punktum af mismunandi stærðum. Greinarnar, laufblöðin og ávextirnir á myndinni eru nánast ógreinanlegar og þarf ekki að greina á milli þeirra. Blettirnir og blautur pensillinn og blekið eru allir reiði höfundar. Í nútímanum hafa Huang Binhong og Fan Tianshou sína eigin reynslu af því að nota punkta í málverkum sínum. Impressjónistar notuðu meira spuna og leiðandi þætti, en Pointillistar voru miklu skynsamlegri. Mynstur af þessum stíl í prenthönnun má sjá oft síðan á 20. öld. Að auki er staðsetning hönnunar vandamál sem ekki er hægt að hunsa. Hönnuðir ættu að huga að uppbyggingu eigin þekkingaruppbyggingar og efla skilning sinn á eigin þjóðlegum menningarhefðum, sérstaklega kínverskri skrautskrift og málverki.
2. Línuframmistaða
Lína er mikilvægur líkanþáttur í hönnun prentmynstra og hún er líka áhrifarík myndmótun. Línurnar sem mismunandi verkfæri sýna hafa mismunandi persónuleika; sama tólið er einnig hægt að tjá með mismunandi línum vegna alvarleika, forgangs, jákvæðrar hliðar, öfugs sléttrar notkunar og breytinga á þurrum og blautum tónum. Að auki eru snúningar og beygjur, lengd, þykkt, slétt og stöðnuð, slétt og gróf og svo framvegis. Þetta gerir þráðinn einstaklega ríkan og fjölbreyttan og frammistaða hefðbundins þráðs prentmynstrsins er sem hér segir:
(1) Líkanalína. Það er algeng tækni við prentmynstur að uppbygging og útlit mynstra er algjörlega tjáð með línum. Skilningur á línu í austri og vestri er ólíkur. Þótt þær séu báðar settar fram í línuteikningu, þá er merkingin og skapgerðin sem línurnar í kerfum þeirra sýna mjög ólíkar. Til samanburðar hafa austurlenskar línur, táknaðar með kínversku málverki og skrautskrift, meiri breytingar og sjálfstæðan fagurfræðilegan smekk en vestrænar línur.
(2) Skrautþráður. Ekki er lögð áhersla á hina ýmsu breytilegu þætti línunnar sjálfrar, hún birtist venjulega sem einsleit, slétt, viðeigandi þykkt og hefur sterk skreytingaráhrif. Svo sem eins og afmörkunarlínan í mynstrinu, mörkin á mynstrinu osfrv. Hefðbundið paisley mynstur er aðallega tjáð með skrautlegu skipulagi lína.
(3) Skummi. Tækni sem almennt er notuð í prentmynstri, hentug til að tjá halla yfirborðsins, byggingu uppbyggingar, ljóss og skugga osfrv. Málningaraðferðin á Qingyun Nantian chrysanthemum er aðeins svipuð þessari. Ef þú getur fengið einhverja burstareynslu af því geturðu gert silkismíðtæknina minna sniðug.
(4) Tilvísanir í línur í listaverkum. Kínversk skrautskrift er kölluð línulist og er viðurkennd sem framúrskarandi fulltrúi tjáningarlistar línunnar. Margir skrautritarar í sögunni hafa gefið afar fjölbreytt klassísk dæmi um tjáningu lína. Í verkum skrautritara eins og Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu o.s.frv., virðist lestur orða vera minna mikilvægur eða jafnvel óþarfi. Línurnar sjálfar hafa sterka aðdráttarafl og tjáningarkraft. Línan er allt sem tjáir það sem höfundur vill koma á framfæri. Í samanburði við skrautskriftarlínurnar virðast línur nýársmyndanna í trékubba vera skrautlegri; og bleklínuteikningar Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying o.s.frv., skapgerð þeirra sem sýnir línuframmistöðu endurspeglar litríka línuteikningu kínverskrar málverks. ríkidæmi frammistöðu.
3. Yfirborðsárangur
Andlit er ein af grundvallar líkanaaðferðum í prentmynstri. Það má skipta í þrjá flokka: flatt húðað yfirborð, raunverulegt solid yfirborð og skrautlegt yfirborð.
(1) Flat húðun yfirborð. Málað jafnt, án skyggingarbreytinga, sýnt sem tvívítt planrými, áhrifin eru tiltölulega einföld og hnitmiðuð, svo sem skuggamálunaraðferðin, aðferðin til að skilja eftir auða mörk o.s.frv. Hins vegar getur þrívídd form líka vera náð með sameinuðu tjáningu margra blokka. Þessi aðferð til að tjá þrívíddarformið með blokkyfirborði er algengari við hönnun prentmynstra.
(2) Sýndar- og raunverulegt yfirborð. Á grundvelli einlitrar flatrar húðunar sýnir blokkyfirborð mynstrsins breytingar frá raunverulegu til sýndar, frá þykkt í þunnt og frá þykkt í ljós. Sértæku tjáningaraðferðirnar eru sem hér segir:
①Leðjupunktsaðferð: Á grundvelli einslitrar flatrar húðunar eru leðjupunktarnir tengdir og skipt úr þéttum í dreifðar. Þéttu punktarnir skarast, dreifðu agnirnar eru aðgreindar og þéttleikaskiptin eru einsleit.
②Dry brushwork: einnig þekktur sem þurr bursti, notaðu tiltölulega þurran og mettaðan litapenna til að sópa fljótt út þurrburstaáhrif sýndar og raunverulegra breytinga. Notkun pennans ætti að vera skörp og betra er að nota endurtekinn lyfjapenna án þess að fara yfir.
③ Lýtingaraðferð: Flatmálaði litablokkinn er litaður með hreinum vatnspenna á meðan hann er blautur til að skapa hallabreytingaráhrif.
④ Silki-undirbúningur aðferð: Samkvæmt burðareiginleikum mynstrsins nær það frá yfirborði yfirborðsins sem er að hluta til flatt, og rennur út línur með mismunandi þykkt, annar endinn er þéttari og hinn endinn er dreifðari. Áskilið er að höggin séu skýr og höggin ættu ekki að skerast. Samkvæmt mismunandi fyrirkomulagi pensilstroka er þeim skipt í: 1) Gróf strok: fjarlægðin milli pensilstroka og pensilstroka er dreifð, skiptingin milli sýndar og raunverulegs er hraðari og stigaskiptin eru ekki of mjúk. Það er aðallega notað í frammistöðu lítilla blóma. 2) Fínt silki: Fyrirkomulag pensilstroka er tiltölulega þétt, skiptingin milli sýndar og raunverulegs er tiltölulega blíð, línurnar eru bylgjaðar og hafa sterkan tjáningarkraft.
(3) Skreytt yfirborð. Ýmsum skreytingarþáttum er bætt inn í flata málaða yfirborðið til að auðga einhæfa planið. Þó að heildaráhrifin séu einföld og einföld, hafa smáatriðin líka viðkvæmari og endingargóðari hlið. Alþýðupappírsklippingar nota oft tjáningartækni skrautflata eins og blóm innan blóma.
(4) Tilvísanir í austurlenska og vestræna frammistöðutækni. Í skilningi og beitingu yfirborðs sýna austur og vestur einnig mikinn mun. Austurland er vant því að tjá sambandið á milli yin og yang hlutarins og baksins, en vestur er vanari því að smyrja yfirborðið sem þrívíddar tjáningu ljóss og skugga.
Dæmigerður fulltrúi austurlenskrar listar er tjáning yfirborðsins í kínversku málverki: Xu Wenchang blekbón, notkun yfirborðsins gefur gaum að notkun bursta og breytingu á blekilitum og tjáning myndarinnar er mikil. um einingu hluts og myndar. Í landslagsmálverkunum einblína öxin sem klýfur sprungurnar og hampsprungurnar á skýringu á tengslum yin og yang fjalla og steina. Verk Söngfólksins sýna valmúa með þremur blómahausum í sólinni, hallandi til hliðar og baks, og sýna á fínlegan hátt íhvolfur og kúpt vendipunktur sjálfs hlutarins; en í augum Cezanne eru ýmsir hlutir bara sambland af mismunandi grunnformum, Matisse Málverkið leggur áherslu á skrautáhrif flugvélarinnar og frjálsa og frjálslega tjáningu pensilstroka, sem augljóslega er innblásin af austrænni list. Það eru enn til ýmsar tjáningaraðferðir og form í hefðbundinni alþýðulist sem vert er að vekja athygli á, svo sem skrautleg yfirborðsmeðhöndlun pappírsskurða, afar frjálsleg tjáning Wuxi-pappírshrossalitablokka, svart-hvíta andstæðan og sýndar- og raunverulegt. breytingar á andlitssteinum.
4. Samsetning punkts, línu og yfirborðs
Flest prentmynstrið eru yfirgripsmikil tjáning punkta, lína og yfirborðs. Í samsetningu punkta, lína og plana eru einn eða tveir þættir ríkjandi þættir og þeir bætast við afganginn. Það má ekki meðhöndla þær jafnt, þannig að myndin hafi engan aðal- og aukaaðskilnað og hún virðist ringulreið.
5. Stækkun og breytingar á sérstakri frammistöðutækni
Í prentmynstrinu, sérstaklega í prentunar- og litunarmynstri, með tilkomu og þróun flutningsprentunar og tölvu bleksprautuprentara, er tjáning prentmynstrsins minna og minna takmarkað af ferlinu. Fyrir þarfir sjónrænna áhrifa er mjög nauðsynlegt að nota ákveðna tækni og búa til sérstaka áferð til að auðga myndina. Algengar aðferðir eru: litunaraðferð, úðaaðferð, nuddaðferð, ristaaðferð, reykt moxibustion aðferð, fægjaaðferð, hrukkuaðferð, aðsogsaðferð, klippimyndaaðferð, ljósmyndun, litamálun o.fl. Stækkun og breytingar á sérstakri frammistöðutækni geta verið í grófum dráttum sem hér segir:
(1) Stækkun efna. Hrísgrjónapappír, vatnslitapappír, kraftpappír, handverkspappi o.fl. hafa mismunandi áferð og olíumálverk, vatnslitamál, kínversk málverkslitarefni og önnur efni hafa einnig sín sérkenni.
(2) Breytingar á verkfærum. Penslar, gouache, olíupenslar, olíuhnífar, litakrítar, krítar, blýantar o.s.frv., svo lengi sem myndin þarf, er allt sem hægt er að hugsa sér tjáningartæki.
(3) Alhliða frammistöðuaðferðir. Hægt er að sameina ýmsar algengar aðferðir einfaldlega til að fá ríkuleg myndáhrif: samanburður á þurrmálun og blautmálun, alhliða beitingu kínverskrar málverks og vestrænnar málverks, samsetning raunsæis og skrauts, sambland af handmálun og efnistjáningu. , málun og nudd Samsetning o.s.frv., mismunandi verkfæri fyrir sama efni, mismunandi efni fyrir sama verkfæri osfrv.
Að auki er einnig hægt að nota tölvuna til viðbótarvinnslu áhrifa. Í stuttu máli er hægt að nota ýmsar mismunandi leiðir til að fá mismunandi sjónræn áferð. Hins vegar ætti beiting áferðaráhrifa að byggjast á þeirri forsendu að uppfylla tæknilegar kröfur framleiðslunnar og það verður að vera ákveðin kostnaðarvitund.